三点水一个者念什么字？三点水一个者念什么

黄简讲书法：八级课程行书篇14-《兰亭序》用字分析06

L8-14《兰亭序》用字分析06

75 所

75，「所」字。有七个，序号1001、1304、1502、1608、1711、2606，2702。仔细比较一下，七个字取势都一样。

草书课程讲过「所」字，左边是「户」，右旁是「斤」，小篆是左右两边分开的，隶定写法在秦简中可以看到。隶变写法，主要是「斤」的头两撇合并了，于是「斤」变成了「个」字形，「户」一横拉长到右旁。晋唐书法作品中真正照隶定写法不多，大多数是照隶变写法，汉隶、草书、行书、真书都是。

「所」字左边的「户」草书用羊角势来表示半个口字形，在汉隶《乙瑛碑》和钟繇《力命表》中，都可以看到这个羊角势，智永真书也有，但两点顺序倒过来了，先左后右变成了先右后左，其实行书中早已如此，方便向右出锋继续写。但羊角势倒笔，使羊角势有时候看起来不大像了。欧阳询写「所」，保持羊角势，虞世南转了一个角度，大约看到王羲之也这样。我意「所」字的分笔势，中间两笔还是归入羊角势，整个「所」字先写横竖，然后羊角势、衮笔势。另外一种分法，箭头所指当它两撇一捺，飞带势，从形态上说，完全可以，如果你喜欢也可以这样取势。

76 抱

76，「抱」字。序号1207。左边提手旁是戈法化势，右旁三个笔势：从上到下是向背势、奋笔势和虿尾势。

77 放

77，「放」字。序号1306。左边上面是奋笔势，下面是钩裹势，先撇再写狮口。右旁上面是鸟雏势，或竖笔势一开也可以，下面是交争势。

78 于

78，「于」字。有五个，序号1501、1506、2002、2304、2806。左边是戈法化势，右旁上面是鸟雏势，下面两点是铁铃势。

79 昔

79，「昔」字。序号2106、2506。上面「共」字头，横竖竖横，奋笔势移位，下面外框是钩裹化势，里面两横也是奋笔势。

80 林

80，「林」字。序号0407，左右两个「木」。

「木」字本义是一棵树，汉代有两种写法：一种是十字势加左右两点，章草、汉隶都常见，《阴符经》也采用这种写法，这已经是真书了。真书中凡「木」在下面，譬如「梁」，还是取两点。这一种「木」我把它归入群鹊化势，以前讲解过了。另一种写法不用两点用撇捺，往往用作左右结构的字。根据「形近归类」原则，这样也可以算群鹊化势。

如果你要仔细一点，就是十字势加撇捺交争势。

注意真书中间十字势下面出现了趯，篆隶没有的，草写只是一个带笔，真书把带笔固定成趯。所以再仔细点，真书是一横，加蟹爪势，加交争势，这看起来是绝对正确，只是使转破碎了，不好。

《兰亭序》「林」字分笔势：左边是十字势，然后一折竖笔势，在行草中可以一直连通到右旁的，最后小字形顾盼势，一共三个笔势。提醒各位注意，王羲之写一折，一来一回，中间往往不留空白的。

81 欣

81，「欣」字。序号1411、1801。左边和右旁起笔都是连续两撇，向背势，「斤」的两撇是竖排，「欠」的两撇是横排。「斤」余下的横竖，是奋笔势移位，「欠」余下的撇捺，是交争势。

82 况

82「况」字。序号1907。左边两点是龙爪势，右旁上面「口」是竖笔势，「口」下面是凤翅势，一共三个笔势。「况」在《说文》中用三点水，意义是「寒水」。西汉、东汉古籍都用三点水，后来产生了一个俗字，用两点水冰旁，大约表示寒冷之义。在曹魏《上尊号奏》中都可以看到。虽然是俗字，却逐渐流行开来，至今简体字还用。

83 知

83，「知」字。序号1601、2307。左边上面是鸟雏势，下面大字形是戈法化势，有人把「大」的一横拆出来，和上面组成竖笔势两开。这两种分法，第一种比较好，因为左边原本是「矢」字，行书上面的鸟雏势，本来是「矢」的箭头，下面的「大」是箭身和箭尾。「知」字右旁的「口」，竖笔势，这个我们已经非常熟悉了。

84 者

84，「者」字。序号2801。起手十字势，然后一折奋笔势，下面的「日」是竖笔势加奋笔势。

85 舍

85，「舍」字。序号1402。「舍」字在七级草书课程简要讲过，金文繁写上面是「余」，「余」是「舍」的本字，在这意义上应该读为she2,后来下面繁化加了「口」。小篆取金文简写，隶定后秦简已经很像现在的「舍」。但你看清楚，中间部分是「干」字形，汉隶中还经常写为「工」字形，《乙瑛碑》又冩为「土」字形，不固定。《兰亭序》「舍」字中间为「土」字形。整个字取势，起手撇捺交争势，「土」笔顺为竖横横，竖笔势，下面的「口」也是竖笔势。

86 长

86，「长」字。序号0307。平时读为长短的「chang2」，《兰亭序》文中为「少长咸集」，读「zhang3」。

第一势一竖四横，全是直线，竖笔势。第二势一竖收尾向右趯出，斸钩势。第三，撇捺蟹脚势，这两笔通常用撇捺交争势，7-9，但王羲之这一撇向四号位走，4-9，而撇捺不相交，所以是蟹脚势，就算在集王羲之《圣教序》、《金刚经》中，「长」字最后两笔还是走7-9方位，没有4-9的。后来的书法家，也都像智永走7-9，非常普遍。

《兰亭序》临摹本中，最接近还是虞世南摹本，褚遂良本也有点意思，其他就差距比较大了。确实，八面锋中走四号位是很罕见的。

87 亭

87，「亭」字。序号0208。「亭」字下面是「丁」，这是声旁，上面是「高」省了下面的口，或说是「京」之省。「高」和「京」两字下面不同，上面都是建筑物的样子，象形。到小篆，建筑物屋顶下面改用了口字形，后世遂有两种写法，或写口如小篆，或写两竖两横如金文，《兰亭序》就是这样写的。「亭」整个字有五个笔势：屋顶，点横奋笔势，接下来两竖竖笔势，两横奋笔势，然后是冖头势，下面的「丁」，一横加一裹，一裹是竖笔笔势，横加裹可理解为奋笔势移位。这个字上面直线很多，裹是「亭」字唯一的弧线，就靠这一裹。创造出活泼的形象。

顺便讲一下「高」字，如果照小篆隶定，真书「高」就有上下两个「口」，笔势重复。所以多数人写「高」，是采用金文的结构，避免笔势重复，效果比两个口好多了。

「亭」字下面的「丁」，隶书中都是钉头写为一横，钉身一竖用裹，《兰亭序》「亭」最后用一裹，是受隶书影响。有人问：这一裹能否看成玉钩势？玉钩重点在尾部的钩，尾部弯曲，而一裹重点是中段弯曲，二者是不同的。《兰亭序》最后一笔，还是归于竖笔的裹比较合理。

88 系

88，「系」字。序号1706。左边立人势，右旁一啄，再加蟠龙势，蟠龙下面是小字形，顾盼势。头上一啄其实可以加入蟠龙，蟠龙是两个折，加一啄多了一层，从大圈笔锋轨迹来看，写完啄后笔锋是飞渡过来，多一层可称蟠龙化势。

89 信

89，「信」字。序号1102。左边立人势，右旁「言」1209已经讲过了。

90 咸

90，「咸」字。序号0308。起笔反引势，然后两横加一个「口」可以归在一起，为奋笔势三开半，最后是补戈法。

91 品

91「品」字。序号0908。「品」字三个「口」，虽形态各异，都属竖笔势。

92 哉

92，「哉」字。序号2103。「哉」三个笔势，起手十字势，然后曲钩势，最后是戈法。

93 契

93，「契」字。序号2204。先写十字势，然后是两横奋笔势，这两个势可以合成一个笔势，石楯势移位。石楯势就是指这种栏杆形状，竖横组合。上面右旁一个「刃」字，飞带倒笔势。下面大字形，戈法化势。

94 室

94，「室」字。序号1211。上面是宀头势，这个大家都很熟悉。下面的「至」已经讲过，先是横横奋笔势，然后竖横横，竖笔势移位，最后写一点曲抱势。

95 幽

95，「幽」字。序号0711。「幽」字由「山」中间加两个蟠龙势组成。《兰亭序》「山」字，前面讲到有五种写法，「幽」就是第五种，我把书写顺序标出来。简单地说，先写顾盼势，然后写中间两个蟠龙，最后补上一横，这一横可以和右旁的蟠龙结合，也就是蟠龙多了一个撇横，当做蟠龙化势。

第十课用了这张图，以说明《兰亭序》中「山」字第五种写法。先写中左右顾盼势，最后一横跟第二个蟠龙势结合了，左边的蟠龙势有两折，右旁的蟠龙有三折。

因为王羲之这种取势和常人不同，历代书法家临摹《兰亭序》，往往照自己习惯写。不过，以前没有放大本，看不清楚，我们今天拿着放大本去批评前人，也不大公平。

今天讲到这里，谢谢。

本节要点：

《兰亭序》用字#75-95分析。所、抱、放、于、昔、林、欣、况、知、者、舍、长、亭、系、信、咸、品、哉、契、室、幽。

复习思考：

今天又讲了21个字，如果包括重复的，一共34个。请临写这34个字，注意怎样取势，先写出大圈中线，逐步加粗。

半「竹」为「个」，「个」字篆书和「丁」字很相近。「丁」字行书写法我们知道了，「个」字行书怎样写？有几种？

往日精读：

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