#翻滚吧动漫君#

01.那些“优秀”国漫

我们的童年也算是多姿多彩了。

《四驱兄弟》为我们带来了第一份速度与激情、《犬夜叉》让我们知道什么叫生离死别、《魔卡小樱》让我们嗑上了第一对男女cp、《圣斗士星矢》让我们感受到天马流星拳的力量……

即便只是这一句话的概括，都能让我们回想起很多经典剧情—

那时候我们最期待的，就是午休时分坐在电视机前，用最小的声音追这些日漫；或是放学第一时间冲回家，为的就是不要错过剧情的一分一秒。

但不知从何时起，电台就不再播放这些日漫，转而播放一些制作相对没那么好的国漫，尽管如此，年少的我们依旧是看得不亦乐乎。

《猪猪侠》系列的出现让我们改观了对“猪”这一动物的看法，圆头圆脑圆肚皮不也挺可爱的嘛，且后面的续作也相当精彩；《恐龙宝贝》，主角团带着四小只恐龙在泛古大陆里冒险，现在看来这部动画可能是国漫史的第一部“异世界穿越”动画—

《东方少年之击斗战车》，在那些年国漫角色的比例普遍都是二头身、三头身情况下，这部动画里美型的人物给我带来了强烈的冲击。

此外，片头、片尾流行的曲风至今都令我难忘，可惜的只是这两首曲子一直没有完整版，只能听着网友们从动画里截取下来的音源—

在真人方面，国产有《金甲战士》、《铠甲勇士》、《巴啦啦小魔仙》，虽以现在的眼光来看，除了《铠甲勇士》，其余两部的造型和剧情都有很多雷人之处，但在当时，这两部真人剧还是少年儿童们热讨的剧作—

多年后，《金甲战士》并没有推出续作或衍生作品，但《巴啦啦小魔仙》却一直都在推出动画系列。

截至2020年8月，该系列已经推出了2部真人剧、7部TV动画、3部真人电影，可以说是国漫史上的人气企划了—

虽然相较于日漫，这些国漫和真人影视剧在一些方面可能有些劣势，但依旧是为年少的我们带来了不少欢乐和感动，长大后再回首，总能获得不一样的感慨。

然而视野开阔的我们，却在重温这些作品时看到了一些负面消息，因为这当中的很多国漫，或多或少都存在着“抄袭”的现象—

02.“优秀”的背后是“抄袭”？

在了解这些国漫的“抄袭”之前，也许该先说一下它们为什么有胆量光明正大的“抄袭”。

在2006年9月1号，广电下发文件，规定在黄金时段各电视台不得播放境外动画片，目的是为了强有力的推动内地动画的发展—

而后，有关部门也推出一系列激励政策，鼓励创造者创作更多优秀的内地动画，然而这些政策，并没有真正推动国漫的发展，反而为一些创造者创作了一个利于“抄袭”或者骗取激励资金的环境—

《击斗战车》与《激斗战车》

2001年，日升和万代共同推出了动画《激斗战车》，这部动画是前者基于后者制作的玩具而创作的，讲述的是主人公真理野康也继承哥哥的遗志，决心参加激斗战车的世界杯比赛，并在这个过程中遇到了几位志同道合的同伴，与其一同朝着世界冠军这个目标前进—

虽在拼装赛车的领域，四驱车一直都是领导者，但与之不同的是，激斗战车比拼的是力量。

通过置换车头前和车轮的零件，获得不同的攻击效果，以在对抗中更容易地掀翻对方的战车。于是，这种考验智力和动手能力，但有不同于四驱车的战车很快就深受青少年们的青睐—

加之日升在动画制作方面下足了功夫，让比赛过程更为跌宕起伏、特效更为炫酷，让这部动画迎来收视长虹，成为当时最热门的强档动画。

其衍生玩具也因动画的火爆迎来销量的巅峰期，仅在日本本土，激斗战车及其配件的销售量突破了500万组，并在全国各地举办相关赛事。至2003年，该动画引进翡翠台，激斗战车在当地也掀起了一场风潮，并举办了多届赛事—

只可惜续作《激斗战车Nitro》没有继承前作的世界观和表现风格，脱离真实感的比赛方式让《激斗战车》系列逐渐了讨论的热度，缺乏动画宣传的激斗战车玩具也未能继续成为青少年追捧的玩具，自此该系列以惨淡的方式迎来了终结—

由于该动画并没有引进内地，因而对大部分的内地观众而言，在2012年之前根本没接触过“激斗战车”这一玩具。

之所以在这一年发生转折，是因为重庆视美动画在这时制作了一部动画—《东方少年之击斗战车》。

虽设定、剧情与《激斗战车》大相径庭，但战车的设计很大程度上“借鉴”了这个曾经在日本风靡一时的玩具。

只是激斗战车在内地毫无知名度，因此直至现在，《击斗战车》“借鉴”《激斗战车》一事都鲜为人知—

那些国产“奥特曼”

特摄片，是一种运用微缩模型、特殊拍摄技巧和后期特殊合成而拍成的影片类型，而在国际上，技术最成熟、知名度最广、影响范围最大的，莫过于日本特摄。

这其中，东映的《奥特曼》系列、《假面骑士》系列和《战队》系列又是日本最具代表性的特摄片。自诞生数十年来，一直都深受影视爱好者的爱戴和效仿；在世界各国，也有属于自己的特摄片—

中国的第一部特摄要追溯到2006年的《变身战士阿龙》，虽具有开创性意义，但由于受众对国产特摄片的接受能力不高、该片播放渠道有限，《变身战士阿龙》并没有引起太多人的注意。

直至2008年《金甲战士》的出现，国内特摄片才正式宣传开来—

上述说到，日本特摄一直都深受影视爱好者的爱戴，在当时的国内，日本三大特摄也是颇有人气，在这样的环境下，作为国产特摄的《金甲战士》自然是吸引到了不少特摄爱好者。

作为国内第二部真人特摄，《金甲战士》在设定、特效、剧情等方面都有了很大的进步，然而很快，不少观众都发现，这些进步，好像都来源于“借鉴”—

先是金甲战士的外表，红银双色的紧身皮套、金色的眼灯、头顶凸起的头冠，种种元素都颇有奥特曼的风范；利用腰带变身、等身的战斗又很难不让人联想到假面骑士；而救援队的基地、服饰、装备又多多少少有奥特曼里防卫队的影子。

至此，不少观众都吐槽：这不就是“缝合怪”吗？

对此，《金甲战士》合作方世纪华创的负责人出面列举了该片与《奥特曼》系列的不同，也表示版权已经卖到东南亚，如果有侵权行为，对方就不会买版权了—

尽管负责人对“抄袭”问题做出回应，但依旧没有平息相关言论，直至今日，“《金甲战士》是否抄袭《奥特曼》”这一话题仍未有定论，总之双方言论都言之有理，日本圆谷方面也未对《金甲战士》出做过相关回应，而这部作品也渐渐淡出了人们的视线。

不过，国内关于《奥特曼》系列的“抄袭”问题不止只有《金甲战士》，还有蓝弧科技的《钢铁飞龙》，而这次，日本圆谷可就出手了。

《钢铁飞龙》是广州蓝弧动画于2012年播出的一部3D动画，由于题材新颖、制作精良、人设讨喜，这部动画的片花在各大视频平台的点击率超10万。

在一些国内论坛也激起了热烈的探讨，罕见的出现了国产动画未播先火的现象—

开播后，《钢铁飞龙》确实以跌宕起伏的剧情和炫酷的机甲设定赢得了观众们的一致好评，并在多地少儿频道的黄金时代播出。其后续推出的电影，也于2013年11月9日于日本上映。

也许是为了进一步拓宽日本市场，或是得到更高的讨论热度。2017年，蓝弧动画推出了该系列的新电影《钢铁飞龙之再见奥特曼》，正如题目所示，奥特曼在这部电影中登场了—

然而，当人设和预告公布的时候，观众们发现这个奥特曼的3D建模与原版差别太大，纷纷吐槽“辣眼睛”，且在剧情当中，奥特曼这一角色并没有起到推动剧情的作用。

蓝弧如此丑化和边缘化奥特曼的这一做法，惹怒了国内的奥迷们。正当《钢铁飞龙》还陷舆论风波时，圆谷传来消息，称蓝弧并没有获得《奥特曼》的版权，并将其告上法庭—

最终，这次官司以圆谷胜诉落下了帷幕，虽这场版权之争的过程极为复杂，但蓝弧侵权一事确为事实，受此事件影响，蓝弧的口碑爆炸。

那个曾带给我们数部优秀动画的高大形象已一去不复返，也就此淡出了人们的视线—

如果说上述作品恰逢国漫发展的“好时代”，那这一部作品，就是得到了政策和科技支持的“双重buff”。

2010年间，高铁开始在全国普及，飞速的动车穿梭在全国各地，为人们的出行带来了极大的便利，上述说到，有关部门推出了一系列激励动画创作的政策，这些政策的激励方式就是根据产量给出补贴，创作出2000分钟的动画企业就能得到每分钟1000元的补贴，以此类推—

当然，实际情况其实更为复杂，但获取补贴的方式简单粗暴。因而很多动画企业纷纷绞尽脑汁，想用最省力的办法尽可能地获得更多的补贴。

于是在“限外政策”的前提下，观众对境外动画只会越来越不敏感，而此时的中国又恰逢高铁发展，动画公司非凡创意就想制作一部高铁题材的动画。

既然获得补贴的方式靠的产量而非质量，那我为何不去“借鉴”隔壁动画产业发达的日本呢？正巧，那边就有一部有关于新干线题材的动画，稍微做点“修改”，不就轻松完成一部动画了吗？

于是一部以中国高铁为题材的3D动画《高铁侠》横空出世，这部动画一开播就引来了阵阵骂声—

在“限外政策”实施之前，日本的《铁胆火车侠》早已在各大少儿频道播出，深受少年儿童们的喜爱，尽管政策的实施让这部动画最终离去，但其列车炫酷的造型还是深入人心。

在这样的背景下，非凡动画的《高铁侠》无论是造型、背景、分镜都直描《铁胆火车侠》。随后有中国网友就将抄袭片段搬运至外网，引来了外国网友的热议—

以此为导火线，有前非凡动画的员工就揭示了国产动画的制作模式，人们这才发现为何国漫普遍存在抄袭、低质的现象。

03.最后

本以为长大后的我们目光远及，再看这些国漫时能悟出不一样的道理，可没想到却发现了这些国漫的“抄袭”史。

气愤之余也感到可悲，原来那些曾经带给我们美好的事物，并不都是建立在光明磊落的基础之上的—

不过“抄袭”这一现象虽在早期国漫史上普遍存在，但也有很多人对这些现象产生过质疑，因为一直以来，业界对“抄袭”或者是“抄袭与借鉴的区别在哪里”都没有准确的定论。

一件事物，不可能凭空产生，对于动画这种极具主观意象的事物，其创作过程多多少少都需要借鉴，即便是很多享誉全球的日漫作品，也存在借鉴或者过度借鉴的情况—

当然，这并非为国漫抄袭正名，因为在上述几部国漫中，确实存在明显抄袭行为，并损害了版权方的权益，最终自食恶果；

但有些国漫，也只是存在借鉴的行为，在借鉴的基础上加入更多的创意，从而诞生出新的作品，只是对于一些偏激者，这样的做法可能就是抄袭。

于是这又再次回到“抄袭的定论”这个命题之中了—

目前国漫仍处于起步阶段，受政策的影响，长期以来国漫都处在一个低龄化、低质化的阶段，想要摆脱这一阶段，也许还需要继续走一段“借鉴”优秀作品的道路。

至于如何不让“借鉴”变抄袭，不损害版权方的利益，关键就在于创造者能否借鉴有度，加入更多新元素了。

就比如《神厨小福贵》，该作在刚开始的时候也被质疑过“抄袭《中华一番》”，但随着剧情的推进我们发现这本根就是两部动画，而前者也凭借满满的亮点获得了豆瓣9.3的高分—

我们无法否认国产国漫抄袭的行为，也不需要为其洗白；但我们可以在未来，创作出更多优秀的国漫，去弥补这些黑历史对国漫爱好者们带来的伤害。

只不过这个过程，不仅道阻且长，还需要拿捏好“借鉴”的度啊。