长篇小说字数(长篇小说字数要求)

之前有个差不多一模一样的话题，不过这次当然有所不同了。主要论中长篇。

有的人喜欢写长篇小说，而且似乎一开始就是写长篇。有的人说写长篇小说很过瘾什么的。

不管哪一种类型的小说，想写好，都是非常困难的。写得一般很容易，写得很烂更容易。

我觉得作为一个作者，对当下出名的青中年作家的作品，都应该重视。我虽然经常写关于当下作家的作品的感悟，而且还提出了自己对某些作品的一些见解，但是我更多的时候，是吸取人家作品里的营养，比如人家的文笔好在什么地方，特点是什么等等。人家出名肯定有出名的理由（只有极个别出名作家的作品水平差）。一个有思想的作者，看到别人作品的时候，肯定会有自己的一些批评见解，如果没有，那这个作者也没什么创作前途——有的人就是，看到人家出名了，认为作品完美无缺，然后学人家。一辈子都在学人家，不懂取舍。说起小说来，有人就说读懂一部经典作品就不错了，这意思，如果一个人读不懂一部小说，其他小说还别看了。

一个作者一辈子能有两三部写得非常好的长篇小说，就已经非常不错了。而且现在社会生活节奏快，除了一些文学爱好者，谁有时间把一个作家的大部分长篇小说都看了？比如贾平凹前期的作品都还不错，比如《废都》《浮躁》，后来的作品我也没看过，然后我看了《极花》，感觉里面除了关于当下农村生活的一些具有干货性质的描写，觉得没太大文学价值和社会价值——当然只是我的一孔之见。

长篇小说，好写也难写。好写是因为你掌握了写小说的方法后，一两年写一部长篇小说没问题。难写在于，长篇小说最忌絮叨，啰唆。有的人写长篇小说过瘾，是因为他把自己想说的话，全都在长篇小说里面表达出来了，没有含蓄，也无张力。所以字数越长的小说，越要懂得收敛。

写长篇小说，一般没点干货写不了。比如好像是上一届茅盾文学奖，获奖者之一的徐则臣，他写了《北上》。《北上》的文学价值，我个人感觉很一般。当然也不是完全没有阅读价值。《北上》的文笔非常不错，干货也不少，主要描写从清末到当代，京杭大运河的人文历史，作者对一些古董，清末的一些小吃啊，店铺以及某些继院（谐音）都有所了解，才写出了这部具有一定人文底蕴的长篇小说。

干货比较多的，当然属科幻小说《三体》了。

如果没有干货，光看一堆字的话，肯定受不了。当然除了干货外，能写出深度是一件非常不容易的事情。像一些一辈子专门写长篇小说的作家，我也不知道他们肚子里到底有多少干货——我也没全读过。不过看贾平凹的《极花》，比起他以前的作品，就差很多。

这些年而言，优秀的短篇小说其实最受欢迎，而且艺术性是非常高超的，结构极其紧凑。我看的时候，不用跳过任何段落。

中篇小说呢，稍微有点拖泥带水了。有的时候我省略一段话，去看下一段内容，我觉得都丝毫不妨碍理解整篇小说的内容——你怕丢失点什么，完全先省略一些内容，看完后再回头去看省略掉的部分，就能知道省略的东西是否可有可无了。比如我看孙频王占黑徐浩峰等人的中篇小说，都是如此。我这是从经典角度来看待的，他们的作品仍然是当下青中年作家中的翘楚。

但是写中篇小说，可以赚钱啊，至少比短篇小说赚钱多很多，在优秀作品的前提下，字数越多，当然是赚钱越多——对于发表来说。而且一个作家能够写字数长的小说，也是一种荣誉。尽管鲁迅文学水平那么高，但是仍然有少部分人以鲁迅没有写过长篇小说而遗憾。很多作家以这辈子写过长篇小说而自豪，这是作家的一种荣耀。但问题是，你写的长篇小说有多少人看。长篇小说，流传度最高的，当然是四大名著——尽管如此，不喜欢读书的仍然没读过，因为这不是必需品。

莫言都获得诺贝尔文学奖了，有多少人看过他的长篇小说，看过几部？说实话，我都没看过几部。

小小说呢，以前说过很多次。小小说对于写作新手来说，是一个绝佳练笔的文学体裁。字数少，易于掌控，虽然说它的文学地位不是很高吧，而且表达方式因为字数的问题而落后。小小说属于“小故事，大道理”，通过一个不超过二千字的故事，让读者悟出一个道理来。大多数作者，刚开始写作的时候，不可能有什么深厚的哲学头脑，不可能对社会对自己，有什么深刻的理解，所以这个时候从创作小小说练起，是最好的选择。

当然也不是说，新人开始写作，必须从小小说练起。只是说，小小说易于掌控，便于练习。

很多人说读懂文学作品，问题是读懂文学作品的作用是什么？除了说能对经典小说发表一番深刻的见解外，难道不是把自己理解的东西，用于实践吗？——这里指的是一些深刻反映社会的作品。