圃怎么读(圃怎么读组词)

西圃詞說自序

余自少日即嗜長短音，每遇樂府專家，則磬折請益。忽忽數十年，沉困於制舉藝，不暇兼及，兼及者惟承學聲詩，以遵吾家事耳。詞則偶一染指，不多爲。今老矣，臥病巖間，無所事事，復流連於宋之六十家中，勉強效顰，以寄情興。而又慮斯道淵微，難雲小技，自鄒、彭、王、宋、曹、陳、丁、徐，以及浙西六家後，爲者寥寥，論者亦寡。行見倚聲一道，訛謬相沿，漸紊而漸熄矣。故不自揣，於源流正變、是非離合之間，追述所聞，證諸所見，而諸家詞話之初要微妙者，又復采擇之，參酌之，務求除魔外而准正軌，以成此填詞之說。夫是說也，雖不敢謂窔奧之燭，而情文之蹠戾，宮商之偭背，亦庶幾乎一知半解矣。咄咄填詞，豈小技哉。況詞有四聲五音清濁重輕 之別，較詩律倍難，且有詩所難言者，委曲倚之於聲，其旨愈遠。所謂假閨房之語，通風騷之義，匪惟不得志於時者之所宜爲，而通儒鉅公，亦往往爲之。不然張文潛以屈宋、蘇李譬方回，黃山谷以高唐、洛神方晏氏，亦從無疑二家之言爲過情者，咄咄填詞，又豈小技哉。脫復聞下十蒼蠅之聲，吾將以松風吹過矣。

西圃田同之自序 。

1、宮調失傳

倚聲之道，抑揚抗墜，促節繁音，較之詩篇，協律有倍難者。上而三代無論，彼漢歌樂府，具仿三百遺意，制有黃門、郊祀、鐃歌、房中諸樂章。延至六朝，以暨開元、天寶、五代十國，尤工艷制。洎宋崇寧間，立大晟樂府，有一十二律、六十家、八十四調，調愈多，流派因之以別，短長互見。迨金、元接踵，遂增至一百餘曲。相沿既久，換羽移商，宮調失傳，詞學亦漸紊矣。

2、詩餘爲變風之遺

詞雖名詩餘，然去雅、頌甚遠，擬於國風，庶幾近之。然二南之詩，雖多屬閨帷，其詞正，其音和，又非詞家所及。蓋詩餘之作，其變風之遺乎。惟作者變而不失其正，斯爲上乘。

3、詩詞之辨

從來詩詞並稱，余謂詩人之詞，真多而假少，詞人之詞，假多而真少。如邶風燕燕、日月、終風等篇，實有其別離，實有其擯棄，所謂文生於情也。若詞則男子而作閨音，其寫景也，忽發離別之悲。詠物也，全寓棄捐之恨。無其事，有其情，令讀者魂絕色飛，所謂情生於文也。此詩詞之辨也。

4、曹學士論詞

魏塘曹學士云詞之爲體如美人，而詩則壯士也。如春華，而詩則秋實也。如夭桃繁杏，而詩則勁松貞柏也。罕譬最爲明快。然詞中亦有壯士，蘇辛也。亦有秋實，黃陸也。亦有勁松貞柏，岳鵬舉、文文山也。選詞者兼收並采，斯爲大觀。若專尚柔媚，豈勁松貞柏，反不如夭桃繁杏乎。

5、詩詞體格不同

詞與詩體格不同，其爲攄寫性情，標舉景物，一也。若夫性情不露，景物不真，而徒然綴枯樹以新花，被偶人以袞服，飾淫磨爲周柳，假豪放爲蘇辛，號曰詩餘，生趣盡矣，亦何異詩家之活剝工部，生吞義山也哉。

6、李清照論詞

李易安云： 五代干戈，斯文道熄，獨江南李氏君臣尚文雅，故有小樓吹徹玉笙寒，吹縐一池春水之詞，語雖奇，所謂亡國之音，哀以思也。逮至本朝，祀樂大備，又涵養百餘年，始有柳屯田者，變舊聲作新聲，出樂章集，大得聲稱於世，雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，亦時時有妙語，而破研討會何足名家。至宴元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作爲小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者，何也。蓋詩文分平仄，而歌詞分五音，又分清濁輕重。且如近世所謂聲聲慢、雨中花、喜遷鶯，既押平聲韻，又押入聲韻。玉樓春本押平聲韻，又押上去聲，又押入聲。夫本押仄聲韻，如押上聲則協，如押入聲則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、秦少遊、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實，譬如貪家美女，非不妍麗，而終乏富貴。黃雖尚故實，而多疵病，如良玉有瑕，價自減半矣。

7、王士禎論詞

漁洋王司寇云： 自七調五十五曲之外，如王之渙涼州，白居易柳枝，王維渭城，流傳尤盛。此外雖以李白、杜甫、李紳、張籍之流，因事創調，篇什繁多，要其音節皆不可歌。詩之爲功既窮，而聲音之秘，勢不能無所寄，於是溫韋生而花間作，李晏出而草堂興，此詩之餘，而樂府之變也。語其正，則南唐二主爲之祖，至漱玉、淮海而極盛，高史其嗣響也。語其變，則眉山導其源，至稼軒、放翁而盡變，陳劉其餘波也。有詩人之詞，唐蜀五代諸人是也。文人之詞，晏歐秦李諸君子是也。有詞人之詞，柳永、周美成、康與之之屬是也。有英雄之詞，蘇陸辛劉是也。至是聲音之道，乃臻極致，而詞之爲功，雖百變而不窮。花間、草堂尚已。花庵博而雜。尊前約以疏。詞統一編，稍撮諸家之勝。然詳於萬，略於啟禎，故又有倚聲續花間、草堂之後。

8、詩詞風氣相循

詩詞風氣，正自相循。貞觀、開元之詩，多尚淡遠。大曆、元和後，溫李韋杜漸入香奩，遂啟詞端。金荃、蘭畹之詞，概崇芳艷。南唐、北宋後，辛陸姜劉漸脫香奩，仍存詩意。元則曲勝而詩詞俱掩，明則詩勝於詞，今則詩詞俱勝矣。

9、詩詞風格不同

詩貴莊而不嫌佻。詩貴厚而詞不嫌流露。之三者，不可不知。

10、王世貞論詞

王元美論詞云寧爲大雅罪人。予以爲不然。文人之才，何所不寓，大抵比物流連，寄托居多。國風騷雅，同扶名教。即宋玉賦美人，亦猶主文譎諫之義。良以端之不得，故長言詠歎，隨指以托興焉。必欲如柳屯田之蘭心蕙性，枕前言下 等言語，不幾風雅掃地乎。

11、宋人選詞尚雅

言情之作，易流於穢，此宋人選詞，多以雅爲尚。法秀道人語涪翁曰作艷詞當墮犁舌地獄。正指涪翁一等體制而言耳。填詞最雅，無過石帚，而草堂詩餘不登其隻字，可謂無目者也。

12、鄒程村論兩宋詞

小詞不學花間，則當學歐晏秦黃，歐晏蘊藉，秦黃生動，一唱三歎，總以不盡爲佳。清真以短調行長調，滔滔莽莽，嫌其不能盡變。至姜史高吳，而融篇煉句琢字之法，無一不備矣。案：此則見鄒程村詞衷。

13、雲間諸公論詞

雲間諸公，論詩宗初盛，論詞宗北宋，此其能合而不能離也。夫離而得合，乃爲大家。若優孟衣冠，天壤間只生古人已足，何用有我。

14、辛柳詞佳處

今人論詞，動稱辛柳，不知稼軒詞以佛狸祠下，一片神鴉社鼓爲最，過此則頹然放矣。耆卿詞以關河冷落，殘照當樓與楊柳岸、曉風殘月爲佳，非是則淫以褻矣。此不可不辨。

15、姜詞高潔

姜夔堯章崛起南宋，最爲高潔，所謂如野雲孤飛，去留無跡者。惜乎白石樂府五卷，今已無傳，惟中興絕妙詞，僅存二十餘闋耳。

16、白石以後詞家

白石而後，有史達祖、高觀國羽翼之。張輯、吳文英師之於前，趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡、王沂孫、張炎、張翥效之於學習後。譬之於樂，舞箾至於九變，而詞之能事畢矣。

17、詞與曲分

元時，中原人士往往沉於散僚，關漢卿爲太醫院尹，鄭德輝杭州小吏，宮大用均臺山長，沉困簿書，老不得志，而雜劇乃獨絕於時。自元迄明，詞與曲分，無復以詩餘入樂府歌唱者，皆可爲歎息也。

18、明初作手

明初作手，若楊孟載、高季迪、劉伯溫輩，皆溫雅芊麗，咀宮含商。李昌祺、王達善、瞿宗吉之流，亦能接武。至錢塘馬浩瀾以詞名東南，陳言穢語，俗氣熏入骨髓，殆不可醫。周白川、夏公謹諸老，閒有硬語，楊用修、王元美則強作解事，均與樂章未諧。

19、南北宋詞可論正變

詞始於唐，盛於宋，南北歷二百餘年，畸人代出，分路揚鑣，各有其妙。至南宋諸名家，倍極變化。蓋文章氣運，不能不變者，時爲之也。於是竹垞遂有詞至南宋始工之說。惟漁洋先生云南北宋止可論正變，未可分工拙。誠哉斯言，雖千古莫易矣 。

20、填詞非小道

昔人云，填詞小道，然魯直謂晏叔不府爲高唐、洛神之流，張文潛謂賀方回幽潔如屈宋，悲壯如蘇李，夫屈宋，三百之苗裔。蘇李，五言之鼻祖，而謂晏賀之詞似之，世亦無疑二公之言爲過情者，然則填詞非小道可知也。

21、填詞見性情

填詞亦各見其性情，性情豪放者，強作婉約主，畢竟豪氣未除。性情婉約者，強作豪放語，不覺婉態自露。故婉約自是本色，豪放亦未嘗非本色也。

22、情景不可太分

弇州謂美成能作景語，不能作情語。愚謂詞中情景不可太分，深於言情者，正在善於寫景。

23、詞須有寄托

詞自隋煬、李白創調之後，作者多以閨詞見長。合諸名家計之，不下數千萬首，深情婉至，摹寫殆盡，今人可以不作矣。即或變調爲之，亦須別有寄托，另具性情，方不致張冠李載。

24、陳眉公論張柳蘇辛詞各有優劣

陳眉公曰： 幽思曲想，張柳之詞工矣，然其失則俗而膩也。傷時弔古，蘇辛之詞工矣，然其失則莽而俚也。兩家各有其美，亦各有其病。斯爲詞論之至公。

25、沈伯時論詞要清空

樂府指迷云詞要清空，不要質實。此八字是填詞家金科玉律。清空則靈，質實則滯，玉田所以揚白石而抑夢窗也。

26、詞以神氣爲主

詞以神氣爲主，取韻者次也，鏤金錯采，其末耳。

27、詞須縱橫入妙

詞之一道，縱橫入妙，能轉法華，則本來寂滅，不礙曇花。文學性靈，無非般若。頻呼小玉，亦可證入圓通矣。

28、填詞要訣

填詞要訣無他，惟能去花庵、草堂之陣言，不爲所役，俾滓窳滌濯，以孤技自拔於流俗。綺靡矣，而不戾乎情。鏤琢矣，而不傷夫氣。夫然後足與古人方駕焉。

29、朱彝尊論詞

竹垞朱檢討云： 宋人編集歌詞，長者曰慢，短者曰令，初無中調、長調之目。自顧從敬編草堂詞，以臆見分之，後遂相沿，殊爲牽率。

30、花間調即是題

花間體制，調即是題，如女冠子則詠女道士，河瀆神則爲送迎神曲，虞美人則詠虞姬是也。宋人詞集，大約無題。自花庵、草堂，增入閨情、閨思、四時景等，深爲可憎 。案：此則見詞綜凡例。

31、漁洋論溫爲花間鼻祖

漁洋云： 溫李齊名，溫實不及李。李不作詞，而溫爲花間鼻祖，豈亦同能不如獨勝之意耶。古人學書不勝，去而學畫，學畫不勝，去而學塑，其善於用長如此。

32、漁洋論花間草堂之妙

又云： 或問花間之妙，曰蹙金結繡而無痕跡。問草堂之妙，曰采采流水 ，蓬蓬遠春。

33、漁洋論南渡諸家

又云： 宋南渡後，梅溪、白石、竹屋、夢窗諸子，極妍盡態，反有秦李未到者。雖神韻天然處或不及，自令人有觀止之歎，正如唐絕句至劉賓客、杜京兆，妙處反進青蓮 、龍標一塵。

34、宋徵璧論宋詞七家

華亭宋尚木徵璧曰：

吾於宋詞得七人焉，曰永叔秀逸，子瞻放誕，少遊清華，子野娟潔，方回鮮清，小山聰俊，易安妍婉。若魯直之蒼老，而或傷於頹。介甫之釗削，而或傷於拗。無咎之規檢，而或傷於樸。稼軒之豪爽，而或傷於霸。務觀之蕭散，而或傷於疏。此皆所謂我輩之詞也。

苟舉當家之詞，如柳屯田哀感頑艷，而少寄托。周清真蜿蜒流美，而乏陡健。康伯可排敘整齊，而乏深邃。其外則謝無逸之能寫景，僧仲殊之能言情，程正伯之能壯采，張安國之能用意，万俟雅言之能協律，劉改之之能使氣，曾純甫之能書懷，吳夢窗之能疊字，姜白石之能琢句，蔣竹山之能作態，史邦卿之能刷色，黃花庵之能選格，亦其選也。詞至南宋而繁，亦至南宋而敝，作者紛如，難以概述矣。

35、彭羨門論黃不及秦

彭羨門云： 詞家每以秦七、黃九並稱，其實黃不及秦遠甚。猶高之視史，劉之視辛，雖齊名一時，而優劣自不可掩。

36、彭羨門論長調難於短調

長調之難於短調者，難於語氣貫串，不冗不復，徘徊宛轉，自然成文。今人作詞，短調獨多，長調寥寥不概見，當由寄興所成，非專詣耳。案，此則亦見金粟詞話。

37、鄒程村論用典

鄒程村曰：

詞品云：填詞於文爲末，而非自選詩、樂府來，不能入妙。李易安詞清露晨流，新桐初引，乃全用世說語。

愚按，詞至稼軒，經子百家，行間筆下， 驅斥如意。近則婁東善用南北史，江左風流，惟有安石，詞家妙境，重見桃源矣。

38、宗梅岑論詞以艷麗爲工

宗梅岑曰： 詞以艷麗爲工，但艷麗中須近自然本色方佳。近日詞家極盛，其卓然命世者，如百寶流蘇，千絲鐵綱。世人不解，謂其使事太多，相率交詆，此何足怪。蓋尋常菽粟者，不知石砝海月爲何物耳。

39、彭羨門論作詞必先選料

作詞必先選料，大約用古人之事，則取其新僻，而去其陳因。用古人之語，則取其清雋，而去其平實。用古人之字，則取其鮮雅，而去其腐俗。不可不知也。案：此則見金粟詞話。

40、僻詞與長調作法

僻詞作者少，宜渾脫乃近自然。常調作者多，宜生新斯能振動。

41、沈東江論轉換處

沈東江曰： 中調長調轉換處，不欲全脫，不欲明粘，如畫家開合之法，須一氣而成，則神味自足，以有意求之不得也。

42、沈東江論衫字

又長調最難工，蕪累與癡重同忌，衫字不可少，又忌淺熟。

43、沈東江論對句

詞中對句，正是難處，莫認作襯句。至五言對句，七言對句，使觀者不作對疑尤妙。案：以上三則見劉體仁詞繹，非沈東江語。此則又見俞彥爰園詞話。

44、張炎論虛字

詞中語句，無論長短，不宜疊實，合用虛字呼喚，一字如正、但、任、況之類，兩字如莫是、又還之類，三字如更能消、最無端之類，卻要用之得其所。

45、張炎論字面

句法中有字面，蓋詞中有生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方爲本色語。如賀方回、吳夢窗皆善於煉字者，多於李長吉、溫庭筠詩中來。字面亦詞中起眼處，不可不留意也。案：以上二則見詞源。

46、沈謙論詩詞曲不同

承詩啟曲者，詞也，上不可似詩，下不可似曲。然詩與曲又俱可入詞，貴人自運。

47、沈謙論小調中調長調

小調要言短意長，忌尖弱。中調要骨肉停勻，忌平板。長調要縱橫自如，忌粗率。能於豪爽中著一二精緻語，綿婉中著一二激勵語，尤見錯綜。

48、沈謙論白描與修飾

白描不得近俗，修飾不可太文，生香真色，在離即之間，不特難知，亦難言。

49、沈謙論偷聲變律之妙

小令、中調有排蕩之勢者，吳彥高之南朝千古傷心事，范希文之塞下秋來風景異是也。長調極狎暱之情者，周美成之衣染鶯黃，柳耆卿之晚晴初是也。於此足悟偷聲變律之妙。

50、沈謙論古人語不相襲

徐師川門外重重疊疊山，遮不斷愁來路。歐陽永叔強將離恨倚江樓，江水不能流恨去。古人語不相襲，又能各見所長。

51、沈謙論填詞結句

鄒程村曰： 填詞結句，或以動盪見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。康伯可正是銷魂時候也，撩亂花飛，晏叔原紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路，秦少遊放花無語對斜暉，此恨誰知，深得此法。 案：以上六則見沈謙填詞雜說。

52、鄒程村論詠物

詠物貴似，然不可刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。案：此則亦見鄒程村詞衷。

53、沈謙論作詞要點

詞要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲女窺簾而未出，得之矣。

54、沈謙論二李是當行本色

男中李後主，女中李易安，極是當行本色。案：以上二則見沈謙填詞雜說。

55、賀裳論翻詞入詩

詞家多翻詩意入詞，雖名流不免。吾常愛李後主一斛珠末句云繡牀斜憑矯無那。爛嚼紅絨，笑向檀郎唾。楊孟載春繡絕句云閒情正人停針處，笑嚼紅絨吐碧窗。此卻翻詞入詩，彌子瑕竟效顰於南子。

56、賀裳論詞中本色語

詞中本色語，如李易安眼波纔動被人猜，蕭淑蘭去也不教知，怕人留戀伊，孫光憲留不得、留得也應無益，嚴次山一春不忍上高樓，爲怕見分攜處，觀此種句，即可悟詞中之真色生香。且怕人留戀伊，爲怕見分攜處，兩怕字用來妙不可方言，若用一恐字，亦未嘗說不去，然毫釐差，則千里謬矣。蓋詞中雅俗字，原可互相勝負，非文理不背，即可通用，此僅可爲解人道也。此則與詞苑叢談卷一所引詞筌語微異。

57、賀裳論述景

凡寫迷離之況者，止須述景，如小窗斜日到芭蕉、半窗斜月疏鍾後，不言愁而愁自見。因思韓致光空樓雁一聲，遠屏燈半滅，已足色悲涼，何必又贅眉山正愁絕耶。案：以上三則見賀裳詞筌。

58、柴虎臣論詞

柴虎臣云： 旨取溫柔，詞取蘊藉，暱而閨帷，勿浸而巷曲，浸而巷曲，勿墮入村鄙 。

又云： 語境則咸陽古道、汴水長流，語事則赤壁周郎、江州司馬，語顥則岸草平沙、曉風殘月，語情則紅雨飛愁、黃花比瘦，可謂雅暢。

59、董文友論詩詞曲界限

董文友流詞話曰： 詞曲詩曲，界限甚分，似曲不可，而似詩仍復不佳，譬如擬六朝文，落唐音固卑，侵漢調亦覺傖父。

60、鄒祇謨論詞不宜和韻

張玉田謂詞不宜和韻，蓋詞語句參錯，復格以成韻，支分驅染，欲合得離，如方千里之和片玉，張杞之和花間，首首強協，縱極肖，能如新豐雞犬，盡得故處乎。

61、鄒祇謨論沈括體與回文體

詞有沈括體，有回文體。回文之就句回者，自東坡、晦庵始也。其通體回者，自義仍始也。案：以上二則見詞衷。

62、王士禎論詩詞曲不同

或問詩詞曲分界，曰無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，定非香奩詩。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院，定非草堂詞也。案：此則見花草蒙拾。

63、沈天羽論詞之定格

詞有定名，即有定格，其字數多寡、平仄、韻腳較然。中有參差不同者，一曰襯字，文義偶不聯暢，用一二襯字密按其音節虛實間，正文自在。案：此則沈天羽語，見古今詞論。

64、王元美論正宗與變體

李氏、晏氏父子、耆卿、子野、美成、少遊、易安，至矣，詞之正宗也。溫韋艷而促，黃九精而刻，長公麗而壯，幼安辨而奇，又其次也，詞之變體也。案：此則見王元美藝苑卮言。

65、袁籜庵論詞有三法

袁籜庵曰： 詞有三法，章法、句法、字法，有此三者，方可稱詞。噫，難言矣。

66、陳其年論馬浩瀾詞

陳其年云： 馬浩瀾作詞四十年，僅得百篇，昔人矜慎如此。今人放筆頹唐，豈能便得妤句。

67、鄒祇謨化詞選須從舊名

大抵一調之始，隨人遣詞命名，初無定準，致有紛拏。至花草粹編，異體怪目，渺不可極。或一調而名多至十數，殊厭披覽。此類宋人極多，張宗瑞詞一卷，悉易新名 ，近人亦多如此。故漁洋常云詞選須從舊名。有以也。案：此則見詞衷。

68、鄒祇謨論詩詞之辨

詞之紇那曲、長相思，五方言絕句也。小秦王、陽關曲、八拍蠻、浪淘沙，七言絕句也。阿那曲、雞叫子，仄韻七言絕句也。瑞鷓鴣，七言律詩也。款殘紅，五言古體也。體裁易混，徵選實繁。故當稍別之，以存詩詞之辨。案：此則見詞衷。

69、彭孫遹論詞以艷麗爲本色

詞以艷麗爲本色，要是體制使然。如韓魏公、趙忠簡，非不忠心鐵骨，勛德才望，照映千古。而所作小詞，有人遠波空翠，柔情不斷如春水，夢迴鴛帳餘香嫩，皆極有情致，盡態窮妍。乃知廣平梅花，政自無礙，豎儒輒以爲怪事耳。

70、彭孫遹論學柳之過

柳七亦自有唐人妙境，今人但從淺俚處求之，遂使金荃、蘭畹之音，流入掛枝、黃鶯之調，此學柳之過也。案：以上二則見金粟詞話。

71、顧璟芳論小令

顧璟芳云： 詞之小令，猶詩之絕句，字句雖少，音節雖短，而風情神韻，正自悠長。作者須有一唱三歎之致，淡而艷，淺而深，近而遠，方是勝場。且詞體中，長調每一韻到底，而小令每用轉韻，故層折多端，姿態百出，索解正自不易。

璟芳之論韙矣。而專攻長調者，多易視小令，似不足以炫博奧。即遇小令之佳者，亦不免短兵狹巷之譏。而豈知樂府之古雅，全以少許勝多許乎。且柔情曼聲，非小令不宜，較之長 調，難以概論。而必欲以長短分難易，寧不有悖詞旨哉。

72、賀裳論秦黃優劣

北宋秦少遊妙矣，而尚少刻肌入骨之語，去韋莊、歐陽炯諸家，尚隔一塵。黃山谷時出俚語，未免傖父。然春未透，花枝瘦，正是愁時候，新俏亦非秦所能作。案：此則見詞筌。

73、彭孫遹論史梅溪

南宋詞人如白石、梅谿、竹屋、夢窗、竹山，諸家之中，當以史梅谿為爲第一。昔人稱其分鑣清真，平睨方回，紛紛三變行輩，不足比數，非虛言也。案：此則見金粟詞話。

74、辛稼軒壓倒古人

稼軒雄深雅健，自是本色，俱從南華沖虛得來。然作詞之多，亦無如稼軒者。中調多，小令亦間作嫵媚語，觀其得意處，真有壓倒古人之意。案：此則見詞衷。

75、詞韻分上去

詞韻上去之分，判若黑白，其不可假借處，關係一調，不得草草。古詞之妙，全在於此，若總置不顧，而任便填之，則作詞何難，而必推知音者哉。

76、上去須相配

仄聲中兩上兩去，最所當避。蓋上聲舒徐和軟，其腔低。去聲激勵勁遠，其腔高。相配用之，方能抑揚有致。

77、去聲重要

古人名詞中轉折跌宕處，多用去聲。蓋三聲之中，上入二者，可以作平，去則獨異。故論聲雖以一平對三仄，論歌則當以去對平上入也。其中當用去者，非去則激不起。用入且不可，斷斷乎勿用平上也。

78、唐詞多更韻之體

更韻之體，唐詞爲多，有換至五六者，又有用平仄通協者，惟詞律所證，瞭如指掌。

79、群雅集序

錫鬯群雅集序云： 詞曲一道，小令當法汴京以前，慢詞則取諸南渡。否則排之以硬語，每與調乖，竄之以新腔，難與譜合。故終宋之世，樂章大備，四聲二十八調，多至千餘曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有賺、有歌頭、有促拍、有攤破 、有摘遍、有大遍、有小遍、有轉踏、有轉調、有增減字、有偷聲。惟因劉昺所編宴樂新書失傳，而八十四調圖譜不見於世，雖有解人，無從知當日之琴趣簫譜矣。

80、詞不能失腔

詩有韻，詞有腔，詞失腔，猶詩落韻。詩不過四五七言而止，詞乃有四聲五音均拍重輕清濁之別。若言順律舛，律協方言謬，俱非本色。或一字未合，一句皆廢，一句未妥，一闋皆不光采，信戛戛乎其難矣。古人有言曰鉛汞煉而丹成，情顥交而詞成。指迷妙訣，當於玉田、夢窗間求之。

81、陸文圭跋詞源

詞與辭字通用，說文云意內而方言外也。意生言，言生聲，聲生律，律生調，故曲生焉。花間以前無雜譜，秦周以後無雅聲，源遠而派別也。張玉田著詞源上下卷，推五音之數，演六六之譜，按月記節，賦情詠物，自稱得聲律之學，餘情哀思，聽者淚落。昔柳河東銘姜秘書，閔王孫之故態，銘馬淑婦，咸謳者之新聲，言外之意異，世誰復知者。案：此則見陸文圭詞源跋。

82、嘯餘譜多誤

士大夫貼括之外，惟事於詩，至於長短之音，多置不論。即間有強作解事者，亦止依稀彷彿耳。故維揚張氏據詞爲圖，錢塘謝氏廣之，吳江徐氏去圖著譜，新安程氏又輯之，於是嘯餘一譜，靡不共稱博覈，奉爲章程矣。而豈知觸目瑕瘢，通身罅漏，有不可勝言哉。

83、賀裳論作長調

作長調最忌演湊。須觸景生情，復緣情佈景，節節轉換，穠麗周密，譬之織錦家，真竇氏回文梭矣。案：此則見詞筌。

83、嘯餘譜不可守

詩餘者，院本之先聲也。如耆卿分調，守齋擇腔，堯章著鬲指之聲，君特辨煞尾之字，或隨宮造格，或遵調填音，其疾徐長短，平仄陰陽，莫不守一定而不移矣。乃近日詞家，謂詞以琢句練調爲工，並不深求於平仄句讀之間，惟斤斤守嘯餘一編，圖譜數卷，便自以爲鐵板金科，於是詞風日盛，詞學日衰矣。

84、拗句不可改

詞中有順句，復有拗句，人莫不疑拗而改順矣。殊不知今之所疑拗句，乃當日所謂諧聲協律者也。今之所改順句，乃當日所謂捩喉扭嗓者也。但觀清真一集，方氏和章，無一字相違者。如可改易，彼美成、千里輩，豈不能制爲婉順之腔，換一妥便之字乎。且詞謂之填，如坑穴在前，以物實之而恰滿，倘必易字，則枘鑿背矣，又安能強納之而使安哉。

85、詞以諧聲爲主

自沈吳興分四聲以來，凡用韻樂府，無不調平仄者。至唐律以後，浸淫而爲詞，尤以諧聲爲主，平仄失詞，即不可入調。周柳、万俟等之製腔造譜，皆按宮調，故協於歌喉。以及白石、夢窗輩，各有所創，未有不悉音理而可造格律者。今雖音理失傳，而詞格具在，學者但依仿舊作，字字恪遵，庶不失其中矩矱耳。

86、曲調不可入詞

曲調不可入詞，人知之矣。而八犯玉交枝、穆護砂、搗練子等，亦間收金元通於詞曲者，何也。蓋西江月等，宋詞也，玉交枝等，元詞也，搗練子等曲，因乎詞者也，均非曲也。若元人之後庭花、乾荷葉、小桃紅、天淨沙、醉高歌等，俱爲曲調，與詞之聲響不侔。況北曲自有譜在，豈可欄入詞譜，以相混淆乎。

87、詞曲之所以分

或云詩餘止論平仄，不拘陰陽。若詞餘一道，非宮商調，陰陽協，則不可入歌固已。第唐宋以來，原無歌曲，其梨園弟子所歌者，皆當時之詩與詞也。夫詩詞既已入歌，則當時之詩詞，大抵皆樂府耳，安有樂府而不協律呂者哉。故古詩之與樂府，近體之與詞，分鑣並騁，非有先後。謂詩降爲詞，以詞爲詩之餘，詞變爲曲，以曲爲詞之餘，殆非通論矣。況曰填詞，則音律不精，性情不考，幾何不情文蹠戾，宮商蹠背乎。於是知古詞無不可入歌者，深明樂府之音節也。今詞不可入歌者，音律未諳，不得不分此以別彼也。此詞與曲之所以分也。然則詞與曲判然不同乎。非也。不同者口吻，而無不同者諧聲也。究之近日填詞者，固屬模糊。而傳奇之作家，亦豈盡免於齟齬哉。

88、詞譜不如以宮調分

詩變而爲詞，詞變而爲曲，歷世久遠，聲律之分合，均春天之高下，音節之緩急過度，不得盡知。至若作家才思之淺深，初不係文字之多寡。顧世之作譜者，皆從歸自謠，銖累雨積及鶯啼序而止。中有調名則一，而字之長短分殊，安能各得其所。莫如論宮調之可知者敘於前，餘以時代論先後爲次序，斯世運之升降，可以知已。

89、詞調可以類應

詞調之間，可以類應，難以牽合。而起調畢曲，七聲一均，旋相爲宮，更與周禮大司樂三宮、漢志三統之制相準。須討論宮商，審定曲調，或可得遺響之一二也。

90、浙西六家詞

本朝士夫，詞筆風流，自彭、王、鄒、董，以及迦陵、實庵、蛟門、方虎、並浙西六家等，無不追宗兩宋，掉鞅後先矣。而其間惟實庵先生，不習閨闈靡曼之音，既細詠之，反覺嫵媚之致，更有不減於諸家者，非其神氣獨勝乎。由是知詞之一道，亦不必盡假裙裾，始足以寫懷送抱也。

90、鄒祇謨論張程二譜之誤

今人作詩餘，多據張南湖詩餘圖譜，及程明善嘯餘譜二書。南湖譜不無魚豕之訛，且載調太略，如粉蝶兒與惜奴嬌本係兩體，但字數稍同及起句相似，遂誤爲一體。至嘯餘譜，則舛錯益甚，如念奴嬌之與無俗念、百字謠、大江乘，賀新郎之與金縷曲，金人捧露盤之與上西平，本一體也，而分載數體。燕春臺之即燕臺春，大江乘之即大江東，秋霽之即春霽，棘影之即疏影，本無異名也，而誤仍訛字。或列數體，或逸本名，甚至錯亂句讀，增減字數，強綴標目，妄分韻腳。又如千年調、六州歌頭、陽關引、帝臺春之類，句數率皆淆亂。成譜如是，學者奉爲金科玉律，迄無駁正，不亦誤 乎。案：此則見詞衷。

90、詞律與詞譜

宋元人所撰詞譜流傳者少。自國初至康熙十年前，填詞家多沿明人，遵守嘯餘譜一書。詞句雖勝於前，而音律不協，即衍波亦不免矣，此詞律之所由作也。其云得罪時賢，蓋指延露而方言，匪他人也。如鶯啼序創自夢窗，一定難移，當遵之。首句定是六字起，次段第二句必用四仄，乃爲定體。首段第五第六，二七字句，斷不可對，詞律逐句考訂，實爲精詳。而延露夏一闋，竟改爲四字起。簾幕重重二句，竟且作對。至薄鉛不御四字中夾一平，尤爲大誤。故浙西名家，務求考訂精嚴，不敢出詞律 範圍之外，誠以詞律爲確且善耳。至於欽定詞譜，雖較詞律所載稍寬，而詳於源流，分別正變，且字句多寡，聲調異同，以至平仄，無不一一註明，較對之間，一望瞭然。所謂填詞必當遵古，從其多者，從其正者，尤當從其所共用者，捨詞譜則無所措手矣。